在文娱界黑丝，一个到手的电影能铸就一个期间的标志，而一些电影则可能注定成为历史的尘埃。频年来，抗好意思援朝题材的电影《长津湖》系列和《志愿军》系列，在国内阛阓掀翻了不小的波澜。至极是由陈凯歌、徐克和林超贤辘集执导的《长津湖》，星光熠熠的声势和震撼的视觉效力，到手拿下了超57亿东谈主民币的高票房，刷新了中国电影的历史纪录。
然则，电影续集《长津湖之水门桥》诚然靠着前作的余温取得了41亿的票房，却永恒未能超过前作的光芒，这似乎预示着不雅众对同质化本色的经受度在渐渐减退。紧接着，《志愿军》和其续集《志愿军2》的票房成绩也未能达到预期，反应出阛阓对这一题材的关怀正渐渐消退，但至少这块“金字牌号”尚未皆备消灭。
另一方面，由陈凯歌等五位导演联手推出的《我和我的故国》曾在2019年国庆档取得了光芒的成绩，确立了31.7亿的票房遗迹。这部赋予国东谈主利弊形势共识的电影，不仅票房高企，更取得了不雅众的不立文字。然则，跟着技术的推移和作品的握续推出，续集影片《我和我的家乡》和《我和我的父辈》的票房发挥渐渐走低。至于最新作品《爆款好东谈主》，三天票房不及1400万，可谓是冰冷突出，不雅众评价也大不如前。
电影的魔力在于它能震荡东谈主心，但过度的买卖化和访佛的花式化最终会消磨其特有性。到手的电影每每是那些能与不雅众产生形势共识、同期提供簇新不雅点和创意的作品。《我和我的故国》的初度到手，部分收货于其特有角度和诚恳形势的呈现，而续集的不绝失容也指示咱们，电影，不仅仅一门生意，更是一种艺术抒发。
濒临票房的滚动和阛阓的变化黑丝，制作团队需要不绝谛视和讨论其计策，寻找新的切入点，同期保握本色的簇新感和深度，能力链接赢得不雅众的心。毕竟，电影的魔力，除了在于不雅众席的票房数字，更在于银幕上那些让东谈主心潮澎湃的顿然。