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上头这幅行书作品，是某次书道兰亭奖上的一幅获奖作品。有些东说念主看到这幅作品后不禁赞佩说念：这个书道笔力坚决，天然则然，写出了书道应有的气质。也有东说念主说，兰亭奖作品就要这样去写，弗成写得太标准，也不要写得太艺术了，这幅作品应当是书道创作中的典范之作。但也有东说念主认为，这幅作品天然写得可以，但总嗅觉写得太过压抑，莫得达到大字作品的威望，至少有点千里闷。
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这是很多东说念主看到这幅楹联作品后所给出的一些主张和争议。为什么会有这样多种主张？其实，这与作品所给东说念主们呈现出来的感受有十分密切的联系。现代书道艺术强调个性化书写，也即是说，每个东说念主所创作的书道作品，既弗成与古东说念主调换，也弗成太过个性了，而是要恰到平正才是最佳的。天然，这与每个东说念主的艺术教授和审好意思不雅点也有很大联系。若是一个东说念主无法观赏艺术性的作品，他就可能会以为东说念主家写的是丑书，相悖，写得太鄙俚了，就以为东说念主家阑珊翻新。那么，这幅行书作品究竟写得怎么？底下咱们一说念来望望。
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性吧论坛最初，这幅作品取法与大字所发扬出来的威望十分稳当。咱们谛视到，这幅行书作品在取法上是魏碑的基础底细。作家在创作作品时，经久以魏碑的笔法来创作这幅行书作品，在用笔上，珍摄以方笔为主，时而穿插一些圆笔，以中锋行笔为主，时而也有侧锋羊毫的印迹，为什么要这样去作念？主要原因依然要杰出魏碑的主调作风，同期，在笔法上，为了发扬出大字作品的威望与艺术性，方圆兼备，正侧并用，千里稳与障碍并存，达到了书写艺术性的条件。
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其次，在字法上变化各种化。有的东说念主认为，创作一幅好的楹联作品是十分艰辛的，并不是说，所有的楹联作品，唯有把每个字写得和谐大小，字势公正即是好作品，在书道艺术上，这样去写字，评委一定会认为，你天然有一定基础，但创作的设施，尤其是书道艺术性的创作理念依然欠缺的。从这幅行书楹联作品中，它给出了咱们这样的启示：即是字法与字势要有变化。字法，即是字的大小变化和字内空间的艺术惩办。作品中，字的大小变化是罕见赫然的，前边两个字齐很大，而字内空间疏密得到，密不通风，疏可赛马。
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字势的变化。所谓字势，其实即是每个字在空间与笔势的惩办上的变化联系。作品中，作家为了营造出大字艺术的威望，除了笔法、字法的变化外，还在每个字的字势高下功夫，碎裂了魏碑固有的巩固之气，加多了用行书惩办字势的变化之妙。字的高下、傍边互相呼应，互相照拂。如“鹤”、“枫”两个字，一个向右斜去，另一个向左歪斜，一右一左，造成了呼应联系，激活了魏碑固有的千里稳联系，造成了行书的萧洒之气。
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